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　　施健子　　556　　2012-02-13　　154　　施健子　　婚禮攝影師Joe　Buissink來到中國前，他的名言早已漂洋過海，影響并佐證著許多照片存在的意義。　　他說，“當你花了大錢去鋪張一場婚禮，過了一夜，你還擁有什麼？美食？美酒？客人喝醉了也不記得新娘穿什麼華麗服裝，更別說新郎被灌到頭暈腳軟完全想不起當天究竟是被誰整了。所以，只有婚禮紀錄才是回憶的憑證。”　　Joe　Buissin和同行Denis　Reggie作為嘉賓，受邀來到美薇亭國際婚禮行業峰會論壇上進行演講。其中，Denis　Reggie沒來過中國，Joe　Buissin僅僅在3年前去過一趟臺北。　　并不意味著他們的影響力局限在美國，原則上只要你付得起錢，Denis　Reggie的業務面向全世界，當然，他是全世界要價最高的沉默工作者，他開創了紀實婚禮攝影（Wedding　Photojour-nalism）。入行29年，已經拍過18000場婚禮，現在他的工作量依然排得很滿，一年要拍52場婚禮，最新的預約單永遠在三年以后。Denis的客戶名單里布滿了熟悉的名字，小肯尼迪、瑪麗亞·凱莉，設計師Vera　Wang，奧普拉，“后街男孩”主唱布萊恩·利特爾等等。　　44歲入行的Joe　Buissin，被認為是將紀實婚禮攝影藝術化的攝影師。他把店開在了貝佛利山莊，收費昂貴，主要服務好萊塢明星。他作為攝影師，拍攝了奧斯卡影后希拉里·斯萬克、歌手詹妮弗·洛佩茲、克里斯蒂娜·阿奎萊拉的婚禮。　　1996年，美國《華爾街時報》刊登了婚禮上John　Kennedy.親吻新娘Carolyn　Bessette手的照片，當時他們的婚禮攝影師正是Denis　Reggie，這張照片被譽為永久性改變婚禮攝影風格的分水嶺。　　婚禮攝影并不等同于婚紗攝影。事實上，中國人視為必需的婚紗照，是西式婚俗漸入過程中一個錯位誤解，普通人很少有機會做專業造型或穿華麗的禮服拍照片，希望在婚禮中留下夢想里的自己，這也是婚紗照盛行的原因。　　只是，在真實的西方社會，即便是二十年前婚禮攝影尚不成體系的時代，婚禮紀錄也沒有像今天的婚紗照那么多的人工因素。它更多像照畢業照，所有與會的來賓排排坐，攝影師架起相機，一聲令下后拍出一張出席照。　　婚禮與婚紗攝影在工作方式上的區別猶如歷史學家和導演。Joe　Buissin和Denis　Reggie由于年齡和背景的差異，攝影理念多少會有出入，然而，“追求新人的真我，不刻意營造夸張的戲劇化效果，也不主張拔高生活，拍那些平時不可能遇到的事情”卻是兩人共識。　　下轉60版　　上接53版　　“當人們不注意時，當他們專注于自己的事情時，這是他們表演最佳時刻。我真的只是用心，用眼帶著一個按快門的手指在現場目睹事態的發展。”Denis　Reggie說。　　Denis是體育記者出身，在高中時，他是個橄欖球選手。后來手指受傷失去了上場機會卻還想留在隊伍里，教練讓他幫隊友們倒水，或者當球隊攝影師。他理所當然地選了攝影師，他在邊線上拍橄欖球賽，培養自己的觀察力，處理突發畫面，預測事態的發展，這一切經驗，完全得以復制到婚禮拍攝中。Denis的風格深受新聞紀實攝影之父、被譽為20世紀眼睛的大師Henri　Cartier-Bresson的影響。Bresson在紀實攝影分支出的紀實婚禮攝影界，擁有教父般的地位。　　Bresson的作品告訴攝影師們，拍照意味著確認和瞬間同步，攝影師必須將人的頭腦、眼睛和心臟放在同一根軸線上——在一個瞬間能準確按下快門并不是輕易達到的事，它恰好是匠人和藝術家的分水嶺，翻越它，需要積淀、經驗、運氣、靈感和天分。　　如果說Denis是憑一己之力改變行業風向的天才，那么，Joe　Buissin則擁有與生俱來的天賦。“經常有人問我是如何找到男女之間這種獨特瞬間的。答案很簡單，我不滿足于光靠眼睛去發現。我以心為眼，因為正是在心里我才發現那種微妙的關聯。也正是在那里，我發現了真理，發現了愛。”他說。“用心發現”這句套話是做的比說的難，依賴感官的洞察力絕對是一種天分。他將自己定位為一個“真相搜集者”——不斷專心搜集著相愛兩人之間的親密瞬間。這種搜集的狀態不僅確定了其攝影風格，還正向引導了他的激情，成為了他癡迷于這份工作的巨大驅動力。　　Buissink出生在印度尼西亞，是荷蘭人的后裔，在大學畢業的時候，Buissink感興趣的是臨床心理學，后來，他又開始攻讀更加專業的神經心理學的博士學位。在此期間，他接觸了一些風景攝影，不過據他自己評估，當年拍的那些風景作品沒有什麼可以拿得上臺面的。　　Buissink的第一份人像作品是他的兒子，在拍攝他兩歲大，患有憂郁癥的次子的時候，他第一次意識到了他的專業和敏感，給他的作品增添了與眾不同的情感張力。他出版了一本名叫《憂郁癥的英雄們》（Autism　Heroes）的書，在書里，展示了他用紀實手法拍攝的38個不斷奮斗的憂郁癥家庭，這本書在2007年11月份上架，很快一售而空。　　專業背景讓Buissink能看到婚禮上一些常人輕率忽略的故事和細節，比如男女雙方父母的不同情緒，成員復雜的家庭內部的暗流涌動——最多的時候，Buissink其時同時在為四個家庭工作，各式各樣的親戚和客人之間不可避免地出現一些沖突和緊張氣氛，但作為一個婚禮攝影師絕對不能膽怯，尤其是為一個精神緊張而且壓力過大的家庭成員工作時。更多時候，他還要扮演一個攝影治療專家，他了解如何使新人感到舒服，以便他們可以在相機前放松下來，沒有強迫的微笑或僵硬的姿勢。　　如果嚴格來說，Buissink的作品其實是介于紀實與唯美之間的，甚至有一些“高度真實而又非常唯美的作品”。當然對于這一點，Denis不認同，他代表了業內從新聞行業轉行而來的攝影師，恪守著只記錄不干預的從業道德。“我喜歡在不引人注目的情況下工作。最好的方式是與客戶融為一體。我會和他們穿著一致，不管是領帶西裝，燕尾服或休閑服，必須與客戶渾然一體。”他說，“不過，對我這樣一個身高六尺三、寬厚肩膀的人與女士們在一個房間里，想要不引起注意是不容易的。這種紀實的風格取決于攝影師的心態，一種安靜的不去成為事件中心的心態，就像一個神秘的幕后人。”　　但無論奉行何種記錄手段，對于每一位身處婚禮現場的攝影師來說，身邊發生的種種都是一場體育競技。他們的責任是用相機來凍結感人的瞬間，每一張照片都是一個故事，那些轉瞬即逝的珍貴，任何都不可能從頭再來。分享到:

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